聚（東京 2020）

在 Taiwan Now 藝術計畫期間展出的作品，聚（東京2020）Untitled Gathering (Tokyo 2020)，由林明弘和犬吠工作室（Atelier Bow-Wow）共同合作。從藝術節主會場 KITTE 大樓的中庭所發想構思，此作品由桌子、長椅、凳子和舞台集聚而成，鼓勵各種正式和非正式的聚會在此發生。

Untitled Gathering 始於林明弘 2005 年的系列作品，「無題」指涉未經規劃、未明確闡述或指定的內容，因此 Untitled Gathering 作為非正式、偶然而生的聚會，促使各種發想和即興事件發生的可能。如同社會工程一般，始終是個未完成的拼圖。

我家有三把椅子，第一把給孤獨，第二把給友誼，第三把給社會。
⸺ 亨利‧大衛‧梭羅

此作品由犬吠工作室所設計的桌子、長椅、凳子和一個舞台聚集而成，在視覺和物理上平衡了兩種狀態：連續圖案的凝聚，以及分散或斷裂。當所有物件以指定的順序組合在一起時，它們成為一個具有連續性及裝飾性的圖案。不過，此作品很少會處於每個物件都在指定位置上的完整狀態：當觀眾與作品互動時，圖案將從邊緣開始向內變得破碎。總是有幾把凳子或長椅沒有靠攏，暗示著秩序改變的可能。這些物件會定期被組合成完整的圖案，只有在被好奇心或疲憊驅使的遊客拉出一張凳子坐下時，它們的功能才就此揭露，象徵性地打破對話的僵局，開啟新的社交儀式。

林明弘深受他的家鄉—台灣，所蘊含的文化實踐、歷史美學和行為之影響。凳子作為作品元素，其靈感來自過去在臺灣鄉村中常見的臨時露天電影院，由於該場合往往吸引大量蚊蟲，有時又被稱為「蚊子電影院」。為了慶祝神明的生日，此類型的電影通常在道教的寺廟前放映，附近鄰里的居民不可避免卻又偶而的聚集在一起。

有如多數出現於林明弘作品中的圖案，凳子、長椅和桌子上的花紋皆挪用自傳統的臺灣花布。這些圖案指向了過去農業社會常使用作為部分嫁妝的寢具上，暗指出一種集體的記憶，並作為臺灣進入現代化時代的標記：從手工生產模式轉變為工業化生產，以及從農村到都市生活型態上的改變。